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Spekulatives aus Bachs
Frühwerk
Programmerläuterungen von Christian Rieger |
Especulaciones
sobre la obra temprana de Bach
Aclaraciones al programa de Christian Rieger |
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... Jede Zeit hat ihre Mode.
Heute profiliert der Musikwissenschaftler von Rang sich gerne mit dem positivistischen In-Frage-Stellen alter Zöpfe und wartet mit der "endlich richtigen" Zuordnung von Dubiosem aus Bachs Oeuvre auf. So dürfen wir uns inzwischen beruhigt in der Kirchenbank zurücklehnen, wenn wir die Kantate BWV 189 "Meine Seele rühmt und preist" endlich unter dem Namen ihres tatsächlichen Autors Melchior Hoffmann aufgeführt wissen. Das gleiche gilt für den Hörgenuß der Kantate BWV 53 "Schlage doch gewünschte Stunde": Eine Komposition, bei der als besonderes Bonbon barocker Textausdeutung eine "campanella", ein Sterbensglöckchen bimmelt, kann (wir haben es geahnt) nicht aus des ernsten Johann Sebastians Feder stammen; auch hier war Hoffmann am Werk. |
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Cada época tiene su moda.
Hoy en día
a los musicólogos de rango les gusta darse a conocer poniendo en
entredicho los viejos criterios y presentando la asignación, «por
fin correcta», de obras dudosas de Bach. Ello hace que ahora ya podamos
reclinarnos tranquilamente en el banco de una iglesia, porque sabemos que
la cantata BWV 189 «Mi alma alaba y glorifica» es interpretada
finalmente con el nombre de su auténtico autor, Melchor Hoffmann.
Lo mismo nos ocurre cuando disfrutamos del placer de escuchar la Cantata
BWV 53 «Ojalá suene la hora deseada», una composición
en la que una «campanella» anunciadora de la muerte repica,
«poniéndole la guinda» e indicando que el texto es barroco
y que no puede salir de una pluma tan seria como la de Juan Sebastián
Bach (¡ya lo habíamos imaginado!): también esta obra
era de Hoffman.
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Delikat wird es indes, wenn
heilige Kühe dem Schlachthof zugeführt werden (wiewohl dies dem
Musikwissenschaftler einen besonderen Kitzel verschaffen dürfte):
Kaum ein Werk assoziiert der musikinteressierte Mitteleuropäer so
eng mit dem Namen Bach, wie die "Toccata und Fuge d-moll" BWV 565 für
Orgel, gemeinhin einfach "die Toccata von Bach" genannt. Als wichtiger
Teil des abendländischen Kulturerbes hat das Fugenthema bereits Einzug
in den Reigen der Handy-Klingelzeichen gefunden, und die markante Einleitung
repräsentiert Bach im öffentlichen Bewußtsein ungefähr
in dem Maße, wie Ludwig van Beethoven das Kopfmotiv aus seiner 5.
Sinfonie vorauseilt.
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El
asunto se vuelve delicado cuando «a las vacas sagradas se las lleva
al matadero» (aunque ello pueda producirles cierto regusto a los
musicólogos): pocas obras fueron asociadas tan estrechamente por
los aficionados a la música en Europa central con el nombre de Bach
como la Tocata y Fuga en Re menor BWV 565 para órgano, por lo general
conocida simplemente como la «Tocata de Bach». Como parte importante
de la herencia cultural occidental ya ha encontrado el tema de la Fuga
entrada en la gama de melodías de las señales acústicas
de los móviles, y el conocimiento colectivo, al preludio marcado
lo asocia con Bach aproximadamente en la misma medida en la que a Ludwig
van Beethoven se le asocia con el inicio de su Quinta Sinfonía.
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Leider finden sich wissenschaftliche
Argumente, die einen Zusammenhang zwischen Bach und diesem Werk ernsthaft
in Frage stellen. Vermutet man einerseits eine (verschollene) Violinkomposition
als Kern, so drängen andere den Zyklus in die Ecke der norddeutschen
Schule; eine eingehende satztechnische Analyse weist BWV 565 als "für
Bach absolut untypisch" aus. Dem staunenden Laien bleibt die Frage: "Wenn
nicht von Bach, von wem kann dieses großartige Werk dann sein? Wer
war in der Lage, eine solch aussagekräftige, geschlossene Form zu
schaffen?" ...
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Paradójicamente
se encuentran argumentos de peso que ponen seriamente en duda una relación
entre Bach y esta obra. Mientras por una parte unos presuponen una composición
(desaparecida) de violín como el origen de la pieza, otros la clasifican
precipitadamente como perteneciente a la Escuela Alemana del Norte; un
detenido análisis técnico de la composición acredita
el BWV 565 como «absolutamente atípico de Bach». Al
asombrado lego sólo le resta preguntarse: «Si no es de él,
entonces ¿de quién puede ser esta magnífica obra?,
¿quién ha podido crear una forma tan expresiva, tan armoniosa?».
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Auch die Stücke des
heutigen Programms haben eine zum Teil sehr wechselvolle Rezeptions- und
Zuordnungsgeschichte.
Christian Rieger, 2000 |
Las
piezas del programa de hoy tienen en parte una historia igualmente llena
de numerosas vicisitudes en lo que se refiere a su recepción y asignaciones.
Christian Rieger,
2000
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